Las obras de la Colección Gelman Santander que son exhibidas en España llevan años de itinerancia internacional.
Un cotejo entre las 30 piezas con declaratoria de Monumento Artístico de la Nación que integran el conjunto y la relación oficial de permisos de exportación del INBAL revela que algunas acumulan una amplia itinerancia.
Las obras de Frida Kahlo concentran la mayor cantidad de registros en el historial, entregado a REFORMA vía Transparencia.
La pieza más recurrente es El abrazo de amor de entre el Universo, la Tierra (México), Diego, yo y el señor Xólotl (1949). Desde museos en Berlín y París hasta Sídney, Auckland y Nueva York, esta pintura aparece en 27 registros de permisos del INBAL, de 2010 a mediados de este año. En algunos, la dependencia abrevia el título como El abrazo de amor.
Varios corresponden a extensiones de vigencia y algunos comprenden itinerarios con más de una sede. Por ejemplo, un permiso de 2017 reúne en una sola autorización el Centrum Kultury Zamek, en Poznań, Polonia; el MUDEC, en Milán, y el Victoria and Albert Museum, en Londres.
De modo que los registros no equivalen necesariamente al mismo número de salidas físicas del País.
Sobre permisos no autorizados, la información arroja que en 2025 el INBAL negó un trámite de exportación temporal de esta obra con destino a la Bendigo Art Gallery, en la ciudad de Bendigo, Australia, mientras que la misma relación consigna otro trámite de ese mismo año y destino como autorizado, sin precisar mayores datos.
A El abrazo de amor… le siguen otras cuatro obras de Kahlo con 20 registros cada una: Autorretrato con collar (1933), Autorretrato con monos (1943), Autorretrato con trenza (1941) y Diego en mi pensamiento (1943).
En los cuatro casos, la relación consigna 19 autorizaciones de viaje y un registro sin resolución asentada.
Vendedora de alcatraces (1943), de Diego Rivera, aparece en 19 registros, todos autorizados, mientras La novia que se espanta de ver la vida abierta (1943), también de Kahlo, aparece igualmente en 19: 18 autorizados y uno sin datos sobre la resolución.
De ahí siguen, igualmente de Kahlo, Autorretrato con cama (1937), y dos de Rivera: Desnudo (Frida Kahlo), de 1930, litografía, y Modesta, de 1937, con 18 registros cada pieza.
También se documentan, del mismo autor, 16 para Última hora (1915) y para Paisaje con cactus (1931).
Para Autorretrato con vestido rojo y dorado (1941), de Kahlo, hay 15 registros, y 13 para El curandero (1943), de Rivera.
Casos confusos
Algunos nombres genéricos presentes en la Gelman, como Autorretrato y Pintura, de José Clemente Orozco, o Sin título, de Rivera, aparecen en la documentación sin datos suficientes para determinar que se trate precisamente de obras que hoy integran el acervo.
Y es que la información proporcionada también integra registros de obras Monumento Artístico provenientes de otras colecciones.
El caso del título Retrato de Natasha Gelman es singular, pues en el acervo hay tres obras así llamadas: dos de 1943, de Rivera y Kahlo, y una de David Alfaro Siqueiros, de 1950.
El nombre aparece 36 veces dentro de 30 permisos. En varios de estos se consignan dos Retratos de Natasha Gelman bajo una misma autorización.
Como la relación no individualiza consistentemente autor, técnica y fecha de cada pieza, no es posible adjudicar todas esas menciones a uno de los tres cuadros.
Figuran también en el listado obras como Novia papantleca (1944), de María Izquierdo, en nueve registros autorizados, y, con menor frecuencia, Libertad (1945) y Estudios de figura (S/F), de Orozco.
La nueva salida
El acervo Gelman dejó este verano el Museo de Arte Moderno, donde la mayoría de las piezas Monumento que lo integran se exhibieron en la muestra Relatos modernos, Obras emblemáticas de la Colección Gelman Santander, del 16 de febrero al 19 de julio, y a partir de este martes se presentará en la exposición México Moderno en la Colección Gelman Santander, dentro del programa inaugural del Faro Santander, en Santander, España.
El permiso o los permisos vinculados con esta nueva escala no figuran en los registros entregados a REFORMA, con resoluciones hasta el 4 de junio de este año.
Del Faro Santander, según anunció en julio la Secretaría de Cultura federal, la Colección, o parte de ella, irá a Suiza y Noruega, y habrá de volver a México en 2028 para presentarse, según las autoridades, en el Museo de Arte Contemporáneo (MARCO) de Monterrey.
Entre críticas
El colectivo Defendamos la Colección Gelman ha promovido amparos para anular el convenio que permitió su salida a España, bajo el argumento de que el INBAL avaló una exportación en bloque sin agotar el procedimiento que, sostiene, debe hacerse caso por caso con cada Monumento Artístico, con revisión de su estado y garantías de conservación y retorno.
Además, critica los términos del convenio, que dejan abierta la posibilidad de que el acervo no vuelva en 2028 como prometieron las autoridades.
De acuerdo con lo revelado hasta el momento, la familia Zambrano, de Monterrey, compró la colección en 2023 a Robert Littman, albacea y legatario de Jacques y Natasha Gelman, a través de la Fundación Vergel.
Luego contrajo una deuda con Banco Santander y suscribió con esa institución un acuerdo de gestión para exhibir la colección en España, en una suerte de garantía de deuda, hasta 2030, con posibles prórrogas.
La Fundación Banco Santander ha sostenido que el acuerdo no implica la adquisición ni el traslado definitivo del acervo y que la propiedad permanece en manos de la familia Zambrano.
El colectivo Defendamos la Colección Gelman señala la necesidad de que existan convenios y documentos claros que garanticen su regreso, más allá de los dichos.
Por lo pronto, el acervo, en una curaduría de Marisol Argüelles, estará exhibido en el Faro Santander hasta el 10 de enero de 2027. Del 8 al 17 de septiembre, la entrada será gratuita; después costará 14 euros (275 pesos).
Además de esta muestra, el nuevo centro cultural santanderino exhibirá en su arranque dos exposiciones más: El surrealismo sintomático, Leonora Carrington y Obras maestras de la Colección Banco Santander.
