Céline Dion dio la bienvenida a las cámaras. Para el nuevo documental Soy Céline Dion (Prime Video), la cantante no puso restricciones sobre qué filmar.
Lo que sigue es un retrato dolorosamente íntimo del cuerpo de una estrella del pop luchando contra sí mismo. Dion anunció en 2022 que padecía el síndrome de la persona rígida, una afección neurológica autoinmune que provoca rigidez progresiva y espasmos musculares severos. Durante una sesión con su fisioterapeuta que se estaba filmando para el documental, Dion sufrió una convulsión. La cámara siguió grabando toda la crisis médica.
La directora Irene Taylor habló sobre el rodaje y por qué se incluyó la emergencia de Dion en el montaje final.
P: ¿Hasta qué punto de la preproducción se enteró de la enfermedad de Dion?
R: Acordamos hacer la película. Varias semanas después de esa decisión mutua, su gerente me pidió una llamada. Pensé que debía ser algo serio porque ese día hablamos por teléfono y me dijo que Celine estaba enferma y que no sabían qué era. Estuvimos filmando varios meses antes de que hubiera un diagnóstico definitivo.
P: Después de recibir el diagnóstico, ¿discutieron dejar de filmar?
P: Los documentales musicales autorizados no son conocidos por su profundidad o sus momentos extremadamente personales. Esto, por el contrario, es muy crudo.
R: No hubo discusiones sobre los parámetros, y eso se debe a que Celine no los solicitó. Ella me dijo el primer día: “Estás en mi casa, el hecho de que estés aquí significa que te he dejado entrar. No me pidas permiso para disparar nada”.
Sentí que tenía que tomar ese acceso con ternura, dignidad y clase. Hay muchas cosas que la cámara no ve. Si hubiera un poco de tensión o malestar, retrocedería. Eso es en parte lo que generó confianza con el tiempo, que ella me dio todo pero yo no lo acepté.
P: Hable de su reacción hacia el final del documental, cuando Dion comienza a sufrir convulsiones durante la fisioterapia.
R: Pude ver esta rigidez que no era la de la bailarina ágil y fluida que había estado filmando durante varios meses haciendo su fisioterapia. Al cabo de un par de minutos, ella estaba gimiendo de dolor.
Quería saber si respiraba, porque estaba gimiendo y luego se detuvo. Puse el micrófono, que estaba al final de un poste que puedes acercar discretamente al sujeto, debajo de la mesa. No podía oírla respirar.
Sentí mucho pánico. Estaba mirando alrededor de la habitación y vi que su terapeuta llamó a su jefe de seguridad. Su guardaespaldas entró inmediatamente en la habitación. Estaban allí para cuidarla y estaban capacitados para hacerlo.
Probablemente, unos tres minutos después, Nick (Midwig, fotógrafo) y yo comenzamos a filmar todo tal como sucedía. Fue muy incómodo.
P: ¿Qué conversaron después de que ella vio el documental?
R: No le mencioné el tema hasta que le mostré la película completa meses después, con la idea de que ella simplemente dijera: “Por favor, no incluyamos eso”. Eso no habría sido descabellado.
Lloró durante la mayor parte de la película. La estaba mirando por el rabillo del ojo, pero me daba un poco de vergüenza mirar porque era un momento muy íntimo. Lo primero que me dijo fue: “Creo que esta película puede ayudarme”. Luego dijo: “Creo que esta película puede ayudar a otros a comprender lo que es estar en mi cuerpo”.
Más profundamente en nuestra conversación, ella dijo: “No quiero que cambies nada en esta película y no quiero que cortes esa escena”.
